我非常愿意为大家解答关于紧歇清阵容的问题。这个问题集合包含了一些复杂而有趣的问题，我将尽力给出简明扼要的答案，并提供进一步的阅读材料供大家深入研究。
ABB式的词语有水汪汪、笑哈哈、沉甸甸、气冲冲、孤零零、绿油油、白茫茫、黑乎乎、急匆匆、笑盈盈、白皑皑、齐刷刷、暖烘烘、兴冲冲、绿葱葱、红扑扑等。
一、金灿灿
[jīn càn càn]
状态词。形容金光耀眼：～的阳光洒满大地。
二、静悄悄
[jìng qiāo qiāo]
状态词。形容非常安静没有声响：夜深了，四周～的。
三、黑压压
[hēi yā yā]
状态词。形容密集的人，也形容密集的或大片的东西：广场上～的站满了人。远处～的一片，看不清是些什么东西。也作黑鸦鸦。
四、沉甸甸
[chén diàn diàn]
状态词。形容沉重：装了～的一口袋麦种。任务还没有完成，心里老是～的。
五、白茫茫
[bái máng máng]
状态词。形容一望无边的白（用于云、雾、雪、大水等）：雾很大，四下里～的。辽阔的田野上铺满了积雪，～的一眼望不到尽头。
六、齐刷刷
[qí shuā shuā]
状态词。形容整齐一致：地里的麦子长得～的。接受检阅的队伍～地前进。
七、好端端
[hǎo duān duān]
状态词。形容情况正常、良好：～的，怎么生起气来了?。～的公路，竟被糟蹋成这个样子。
八、热剌剌
[rè là là]
形容热得难受。《金瓶梅词话》第五一回：“这咱晚，热剌剌的还纳鞋。”
九、雾沉沉
[wù chén chén]
状态词。雾气浓重的样子：山上～的模糊一片。
十、乱糟糟
[luàn zāo zāo]
状态词。形容事物杂乱无章或心里烦乱：桌子上～的。坐也不是，站也不是，心里～的。
《鬼舞三国》中期玩家武将阵容推荐
在《鬼舞三国》游戏中征战的小伙伴们现在怎样了？我下面给大家带来《鬼舞三国》阵容推荐，希望对游戏中的你有所帮助噢！
笔者64级，上阵人数7人。以下阵容探讨针对55-65左右中期玩家
中路：黄盖（张辽） 颜良 主角（射手天赋）
边路：周瑜 黄忠（貂蝉）
替补：孟获 甄姬
二、组合解析
黄盖（张辽）拥有最实用的格挡技能，升级至真级6阶，可100%格挡50%伤害，中期最强肉盾。
颜良：入手容易，连续攻击4次的技能，使他具有很强的突进能力，通过阵型调整，能实现精确打击，定点清除。但到中后期，颜良已渐显尴尬，因为对手肉盾都比较强，强行突破不再容易，不少玩家已开始围绕射手来配置阵容，射手打击面广，几回合流血加毒下来，可能颜良还未突破就已毒发身亡。不过，鉴于中期大部分玩家射手阵容尚未成型，从保护投资角度及颜良自身杀伤力优势看，颜良仍可保留一段时间。
主角：PK时可选择射手天赋，到了中期，主角的攻击力比较可观，射手技能是效率很高的技能。一次打击三个角色，并附带流血、毒的效果，使主角的攻击力得到最大限度的发挥，同时，射手还具备全体上毒并禁疗技能，使得对方阵容血线不断下滑几乎成为不可逆转的趋势。
周瑜：医生技能很丰富，选择也很多，但对于中期玩家，大乔太昂贵（24万声望兑换），怒气流（曹操，左慈）效果并不明显，加攻流（孙权、姜维）对付射手就歇菜。作为该阵容唯一首发的医生，我选择周瑜。他的技能除加血外，还能智能消除负面状态，并附加20%的免伤。可以说一个将的作用具备两个将的效果（马良的消状态和刘备的加防御）且适应面广，在强调攻击的中期PK阵容中是中期神将，后期可更换为大乔。
黄忠或貂蝉：两者各有千秋，无论是流血和毒，都可以和主角技能想配合，不同之处，毒是2回合发作，流血是每回合发作。个人略为倾向黄忠，黄忠自身攻击较高，且每回合发作的流血更适应快节奏的战斗。
替补1：孟获或同类反伤武将
后阵技能是自带3回合每回合恢复50%生命的回春，拥有这样牛B的技能，使孟获成为最佳第六人。把孟获生命和防御堆高，出场时绝对可以成为对手的噩梦。三回合的回春保障了他的生存能力，同时，反伤技能可以让对手品尝高攻击的负作用。无数次，我目睹对手高攻残血的颜良，被自己的攻击反弹，倒在孟获的土著裙下。
替补2：甄姬
作为第2名后阵出发选手。它出场时，一般面临这样的场景：双方可能都损失了一至两名武将，且血都一定程度损伤。正是双方拼刺刀的关键时候，甄姬出场技能是降低对方三位武将的攻击力10%，比较适应这样的场景。同时，他作为射手，不但可对敌人造成伤害，还有很大几率降低三位攻击最高武将45%的攻击力。降低敌人攻击就是后期最好的防御，为我方拼刺刀赢得了极大主动。当然，将甄姬作为首发也有一定合理性。
? ? 三、结语
以上阵容强调攻击，节奏较快，能最大限度的发挥进攻威力及各武将的技能特点，且具备一定的续航能力，不会脆败，PK时常起伏跌宕，往往置于死地而后生，让对手扼腕叹息。
摄魂夺魄地煞星主怪l凌波有哪些
疫情期间有很多玩家回归梦幻西游，他们在熟悉了日常任务之后就慢慢向难度任务发展，其中地煞星非常受玩家欢迎。有部分玩家对于地煞或许还不算太了解，小编在这里就给大家介绍一下。
一、地煞星刷新
首先明白刷星的顺序。一共72个地煞，分5周出完，一般是不出第5周地煞的，只有在本月有第5个周二维护后才会刷出。
地煞星每周一至周六早上9点30分刷新，之后每隔2小时率先女1次，晚上23点30分刷最后一波。要抢地煞星的玩家要提前组好队伍蹲点，开始的时候或许不习惯，后续就懂了。
二、星级
初出茅庐：1X地煞，角色初始造型，老区几乎只有在周二早上9.30才能遇见，固定只有6个怪物。
小有所成：2X地煞，角色初始造型，比较常见，难度较低但是不要轻敌，辅助门派是6个怪，其余都是8个怪物。怪物基础伤害较低，但如果你不穿装备去打会被打得非常痛。
伏虎斩妖：3X地煞，外观染色携带光武，法系怪物会有几率使用高级法术（伤害加倍），怪物没有固定的指挥，喜欢乱来，有时候会降低难度。因为没规律，有时候3X可能比4X还难打。
御风神行：4X地煞，外观染色携带光武，非常适合新手练手，怪物服从系统指挥，每回合的操作都是固定的。玄法全部使用高级法术，但是基础伤害不高。
履水吐焰：5X地煞，搭配锦衣带光武，一看就厉害，在4X地煞的基础上伤害强化，服从系统指挥，需要一定的硬件或良好的指挥才可以成功挑战。
摄魂追魄：6X地煞，最高难度的地煞星，外观和五星一样，进入战斗后，后排会多一个星魂，所有造成的伤害为5X地煞的两倍。需要击杀一只1-5X地煞才有资格挑战当前时段的六星地煞星。
三、地煞星配置
地煞星的门道比较多，下面就分几个方面给大家介绍。
1、地煞星分类
物理主：虎头怪ST 、剑侠客dt，羽灵神lb；
法系主：龙太子lg、舞天姬tg、巫蛮儿sm，巨魔王mw；
辅助主：神天兵wz、逍遥生hs、玄彩娥pt、骨精灵df；
封系主：狐美人ps、飞燕女nr、英女侠fc、杀破狼wd。
地煞标配是1长生2铁血2玄法2神封1乾坤，剩下的一个可变怪和主怪。
物理和法系的可变怪是玄法、封系是神封、辅助是长生。
法系和物理系并称6输出地煞，辅助和法系并称4输出地煞。
2、地煞星的抗性
地煞星中各个怪随造型不同带不同的抗性，以上图的6输出地煞为例，给大家讲解一下抗性。
物理输出"铁血"：夜罗刹法抗，大力物抗，幽灵不抵抗，律法双抗但血少10%。
法系输出"玄法"： 鸭子法抗，混沌兽物抗，灵符不抵抗，炎魔双抗但血少10%。
这里的"物抗、法抗和双抗"大概是抵抗50%，比如物理输出打夜罗刹2000血，打大力就是1000血了。一句话总结：物理先杀灵符、小夜和幽灵。法系点杀大力和包子。
2、怪物特性。
（1）铁血（夜罗刹、大力、幽灵和律法）
门派st、dt、lb，开场和后续偶数回合会破血宝宝，st飞机休息不算异常状态，但是却可引发3星PT主怪的晶清。铁血有几率会对随机人物破碎，后发连环象形什么的，dt被封会上干将。3星LB会翻浆和天崩人物。
4星和5星铁血点着血最少的BB飞机，飞机完会防御。DT有小几率乱扫。物理的主怪没感知，隐攻开场可能会破血到人物。
LB铁血只会断岳式技能，而且在场上BB不变的情况下，是会一直断岳式攻击同一只BB（破血可能会换单位）。如果已经没有BB在场或者在场BB全部为隐身BB，则会惊涛怒和天崩地裂随机单位。
（2）玄法特性
玄法会点着血最少的宝宝秒，小几率单秒。3X还会龙吟，星月之慧等等操作。mw会大几率上牛劲，然后秒的生疼。
3星LG、SM和MW主怪随机秒，MW小怪则会点秒非隐身血最少的BB。
4星和5星法系除了TG都是点着非隐身的血量最少的BB秒。129LG秒6，159LG秒7。每8回合SM和MW怪就大几率四海。被封会命疗血少单位、纸人、防御、无魂，LG怪还会摇铃铛。
（3）神封特性
每个回合开始时，场上有2个以上可以封印单位时，会进行封印。（DT和ST休息以后不能算可被封印的单位），如果有单位愤怒超过90，会有概率笑里队伍愤怒最多的单位。
fc怪只会失忆封特技，ps会含情脉脉和禁疗，nr会封特技和双封。值得一提的是，nr的封特技是能封被动法宝的，很多hs就这样被封了慈悲，可能会被封了风带或者河图而降低速度和封印命中。所以千万不要小看NR怪的封特技。
在全场没有2人以上可以封印时，fc会五雷血少的目标。nr和ps会砍宝宝。如果天地同寿了一个单位，NR神封和乾坤不管场上情况，会放弃封印开始满天、烟雨被天地同寿的人物和宝宝，铁血也会不管回合破血天地同寿的单位。
当然天地同寿是一种玩法，看准时机天地同寿会让战斗变得相对容易。 已经被天地同寿的单位，不会再被封印。
还有有一种特例：wz解了fc封之后，有一个免疫状态，这时候对面fc怪会电，而nr怪仍然会封印。
（4）乾坤特性
3X封印和烟雨几率对半，大几率起灯，3X以上优先封印，当场上可封印目标不足2个时，不会继续封印，起灯或者烟雨防御最低的宝宝。一般不打人，但如果你用了天地同寿，会烟雨那个单位。
速度和神封一样都是一速，4X神封最快速度和5X一样，4X最慢神封速度和3X最快的一样，所以5X有一速不代表4X就百分百一速。
6X乾坤比5X主怪还要快10%，129级大概要1000鸟头才可以稳一速。
（5）长生特性
第一次对面怪血全体高于60%会拉伤害，第二次对面怪物血量高于60%会拉防御，怪物血满且有金刚和护盾时，会唧唧歪歪或西天梵音（3X只会叽叽歪歪），否则推血，会爆慈悲。
如果长生有ST的铁血被封印，可能会水清这个铁血。当怪物血量低于25%时，大几率舍身，3X有可能不舍，4X不玉清不水清就包舍。玉清水清概率等于于舍身。 120以上，3x会舍身，120级以下，只有5x会舍身。
三、玉清队
玉清队是队伍里没有2个或以上输出门派的队。
法力点或者力量点大于等级的4倍，即可视为输出门派。
玉清队是当对面怪物被封印后2回合起，每回合长生都有大几率进行玉清（封一个也算）。玉清队在玉清的那一回合封印的输出单位无效，因为速度问题，他可以正常出手。之前已经封印的单位那回合会平砍。
3x与4x的区别：4x开始，长生在全体血满不残的情况下会大几率使用西天梵音，扣全队愤怒。所以3x点杀失败被舍身没有什么大不了的，再点一次就可以了。
4x点杀失败，特别是法系输出主的第一只玄法，被舍身2次以后，接着就是一轮的西天梵音，想着无限喝酒jq的可以歇歇了。
这种局面下，罗汉没有愤怒接上，对面的法系至少2个出手2回合。如果是玉清队，就更是毁灭性的打击，在4法系面前不起罗汉坚持不了多久。所以4x以上尽量不能让对面舍身。
推荐阵容：1辅2封2输出，可以携带WZ、TG、WDD这种全能门派达成，当相遇1.5辅助1.5封2输出。
四、写在最后
2018年4月更改后每人每天只能杀3只地煞星，同时天科组也失去了封印命中优势。俗话说知己知彼，百战不殆，了解地煞星的行动规律，可以大大降低过关难度！
千古之谜：有“虎狼之师”之称的百万秦军为什么在
千古之谜：有“虎狼之师”之称的百万秦军为什么在秦始皇死后三年就消失？
中国历史上上有一支伟大的军队，这就是秦军，最多达到百万之众。
公元前221年，秦始皇指挥秦军，一举吞并了其他六国，最终一统天下，这支伟大而强悍的军队创造了中华民族的历史。
秦军的50万南部兵团在吞并楚国后，并没有停下来，而是继续向外扩张。
按照秦始皇的旨意，凡我大秦大军铁骑能到达之处，皆必须予以征讨；凡大秦大军所到之处皆为我大秦国土，其子民也皆为我大秦子民。
因而50万秦军不知疲倦地继续攻占南越一带，至此，也就是现在的两广首次并入秦帝国的版图。
而秦军对外扩张的步伐继续前行，至此，包括现在的越南、柬埔寨等广大领土也首次并入秦的版图。
要说起这支伟大军队的来历，还得从商鞅变法说起。
商鞅变法下的秦国崛起
秦国自商鞅变法之后，在全国范围内确立了奖励耕战“赏不遗匹夫，刑不避大夫，使天下之利系处于一孔”的基本国策。
奏内修明政理以储军国之资，外开疆辟壤与列国争衡。
秦国统治者运用严酷无情的法家思想以赏罚为二柄，彻底地动员了倾国之力，投入到战国时代规模宏大而惨烈的兼并战争中。自秦孝公起至秦统一天下的1 50余年的时间里，被称为“虎狼之师”的秦军与东方列国大小百余战，共计歼灭六国军队150余万。
在“伏尸百万，流血千里”的大战场上，冷血的秦人踏着六国之人的尸骨与鲜血走上了统一之路。
前237年秦王赢政亲政的这一年，被强秦连续折腾了一百余年的东方六国以无还手之力，各国弱势以成，天下合纵无望，而强秦独步天下随时便有泰山压顶之势。
六国君主面临累卵之危，无论再怎样垂死挣扎也无法改变秦国所具有的压倒性优势了。
秦国与各国总摊牌的日子为期不远了。对此，当时的有识之士已经看得很清楚了。
李斯与韩非的授业恩师，战国晚期的大学者荀子就曾预言这个纷争了四百多年的天下，将在二十年之内统一。
征战六国的传奇
前230年至前221年的十年的时间里，秦国统治集团经过精心的谋划与筹备，力图一次战争只针对一个对手，以每两年为一阶段消灭每一个国家。
为此，秦国令全国男子进行了总动员，随即秦国的百万虎狼之师对六国发动了灭国之战。
史记中所载：“秦尚黑，秦崇水德。”
不难想象，如黑云蔽日一般的秦军以摧枯拉朽之势席卷天下，北方四国首当其冲。前230年秦将内史腾攻韩，韩王安被俘、前228年大将王翦率秦军经数日激战消灭了赵军主力，攻破邯郸，虏赵王迁，赵公子嘉突围逃往代郡。
前226年秦军大举伐燕，燕王喜与代王嘉(赵公予嘉)联合抗秦，燕代联军迎战秦军于易水之滨，燕军大败溃不成军。秦军乘势突入燕境直取蓟城，燕王喜仓促弃城率残部远遁辽东。
前225年，被秦军四面合围，只剩下一座孤城的魏王豹，妄图坚守大梁，垂死挣扎。
秦军决黄河之水灌城，城中百姓尽成鱼鳖，是年三月城破，魏王豹被杀。
至此，秦国把注意力转向了南方的楚国。与中原国家不同，楚国是一个拥有悠久历史与独特文化的南方大国。
楚国地大物博，极盛时期，统治着淮河以南，东过三峡西至吴越的广袤领土。
楚人自西周以来就有着极强的自豪感与独立精神。
虽然一百年来，在秦军的凌厉的军事打击之下，没落的楚国丢城失地，屡次迁都避祸，楚国的发源地荆楚地区几十座城邑大部并入秦国，楚怀王也入秦被囚，客死他乡，楚人的自尊心受到了极大的打击，皆以为耻。以至于屈子发《离骚》之感，叹《国殇》之悲，投汨罗江而死。
应该说，在秦国十年统一战争中，秦军在楚国遇到了最顽强的抵抗，李信率二十万秦军伐楚，初战不力。
前224年秦国发倾国之兵六十万，由大将王翦率领以优势兵力造成压项之势，对楚国的心脏西楚地区发动致命一击。
楚国集中了全国的兵力迎战秦军，两军决战于淮阳一线，楚军大败，楚王也被俘。
楚国大将项燕立即在都城寿春迎立昌平君为王，继续抗秦。秦军进击淮南，兵围寿春，并发动总攻。
项燕率楚军拼死抵抗，但终因力量悬殊，经数日激战寿春城破，昌平君身死，项燕在绝望中自杀。
秦军分道渡江进军江南，楚国灭亡。
此时一直对五国袖手旁观，见死不救，安享太平的齐国也预感到大祸临头了，开始慌了神。
前221年迫于严峻的形势，齐国同秦国断交，并开始陆续征调军队防守西部边境和内长城。
秦王政命刚刚远征完辽东在燕地休整待命的王贲，率大军从燕国南下越齐国河内地区，以出齐军防线之后，出其不意直插临淄。
秦军以迅雷不及掩耳之势，倍道而行，齐国连调兵抵抗的时间都来不及，同年秦军进入临淄，齐王建以举国之兵，完甲之师不战降秦，纳土归朝。
前221年是一个注定要被载入史册的日子，战乱已久的天下重新一统，这来之不易的大一统让人们苦苦等待了西百年之久。
六王毕，四海一，天下太平了，不用再打仗了。
许多老百姓自发地买酒买肉庆贺，以至于出现了“天下大脯”的盛况。
一名秦军士兵在寄给后方的家书中高兴地写道：今天是我国消灭各国的日子，大王赏给我们每人一杯美酒。
赢政这位中国历史上伟大的私生子，以渺渺之身，振六世之余威，席卷海内，翦灭六国，完成了150年来泰国六代先王的遗愿，为秦人统一天下的事业画上了完美的句号。
前222年，秦王政加冕为中国的第一位皇帝。从此，一个崭新的强大的秦帝国诞生了。
强大的始皇帝
据史书记载，秦始皇这位有着夜半狼嚎之怪癖的大皇帝，用冷血、铁腕与强权统治着这个国家。
他精力过人，设郡县，废分封，集中央集权与君主集权于一身，每天要阅读数百斤的奏章；
他致力于帝国的标准化，使车同轨，书同文，统一货币与度量衡；
他严厉地镇压六国的反叛势力注重防患于未然，除奸于未萌，迁关东豪族数百家于成阳，尽收天下兵器筑为铜人，以弱六国之人；
他推崇法家思想，排斥各种学说，焚书坑儒，以愚天下之民。他好大喜功，滥用民力，修骊山墓、建阿房宫、开灵渠、筑长城、拓直道，全国都仿佛成了一个巨大的工地。
秦国统一天下但并不意味着战争结束了，在穷兵黩武的始皇帝心中这只不过是新一轮开疆辟土的开始。
他声威震于世殊，从没有任何人能够改变他强大的意志，他北击匈奴，南征百越，使匈奴不敢南下牧马，士卒不敢弯弓抱怨，百姓敢怒而不敢言。
前212年秦王朝建立十周年时，这个帝国达到了极盛，秦始皇踌躇满志：六合之内，皇帝之土。东到大海，西涉流沙。南及北户，北过大夏。人迹所至，莫不臣服。
秦德昭昭，秦威烈烈。恩德所至，泽及牛马。
然而这位大皇帝万万也没有想到，他一生为之奋斗的传之万世的千秋帝国，在人类历史上只存在了15年。前210年，为弹压日益不安且出现骚乱倾向的楚国故地，秦始皇开始了被称为死亡之旅的最后一次出巡，途中染病，行在驻陛赵地沙丘，同年7月一个闷热的夏季秦始皇病逝于沙丘行宫。
沙丘宫这座昔日赵国国王的行宫，在不到90年的时间里见证了，赵武灵王与秦始皇这两位战国时代最伟大帝王的生命终结。
此时，在沙丘宫这座阴森而带有晦气的行宫里，在昏暗的灯光之下，宦官赵高与丞相李斯正在策划酝酿着一个天大的阴谋。他们密不发丧，矫旨诛杀公子扶苏与大将蒙恬，取直径直奔成阳立公手胡亥为二世皇帝。
沙丘对秦帝国而言，是一个命中注定的宿命之地。这是天下大乱的前夜，也是秦王朝难逃的劫数。在之后的三年的时间里，无数秦军将士浴血奋战也无法挽回秦朝灭亡的厄运了。
前208年9月也就是关东全面叛乱的第二年，秦军大将章邯率奏军主力三十万，大破赵军乘胜进占邯郸，赵王歇与张耳率残部退守巨鹿，秦军兵多粮足猛攻巨鹿，赵王遣使向天下诸侯求援。
至十一月燕军与齐军近二十万增援巨鹿，但面对秦军浩大的声势与严整的阵容，燕齐援军不敢触秦兵锋，皆从壁上观。
十二月，项羽率楚国援军赶到巨鹿，这位“力霸山兮气盖世”犹如古希腊阿硫疏斯一般天马行空的战神，率领着破釜沉舟、英勇无畏的西楚子弟兵怒吼着冲向秦军。
楚军陷阵之士，不顾一切地突入秦阵与秦兵拼死肉搏，楚兵以一当十，呼声动天，诸侯军无不人人惶恐。
强调集体协同作战的秦军从没有见过这样不顾生死的军队，心理上已被震慑住了，在三天的时间里，楚军九战九捷，秦大将王离、副将苏角被杀，另一员副将涉闲在惶恐中自戗，被称为虎狼之师令关东人士闻之丧胆的秦军重兵集团遭受了百年以来最沉重的打击，在楚军凌厉的攻势面前，在巨鹿前线的数十万秦军全线动摇了。
这之后，项羽被公推为联军统帅，统一指挥各路诸侯大军四十余万对秦军发动了总攻。从棘原到洹水，秦军连战连败，士兵减员了三分之一，仓狂撤退中损失了大量的辎重粮草。
自去年九月邯郸战役至今，秦军已经连续作战了近一年的时间，士气低落、疲惫不堪，已经无力抵抗诸侯联军优势兵力的持续进攻了，只得边战边退，六月坏消息传来了，秦军南下的退路被联军彻底切断了。
前207年7月在洹水之南，殷墟之上，走投无路的秦军大将章邯、司马欣胁迫残部二十余万向项羽所统率的诸侯联军投降。
在解除了秦军士兵的武装之后，对秦军有深仇大恨的项羽命楚军违约坑杀秦军降卒，其他诸侯的军队也都参与了这场血腥而惨烈的屠杀。
这是150年来，关东六国之人对秦兵压抑已久的总复仇，这也是这支曾经战无不克，攻无不取的强大军队的最后一曲悲歌。
当年在长平坑杀赵国降卒的秦国军队，没有想到自己也会遭相同的命运。
206年10月楚将刘邦率军越武关进逼成阳，秦王子赢出降。
11月项羽所率诸侯联军入函谷关，就像灾星划过天际一样，泰国这个自东周以来立国长速五百余年的国家的终结时刻最终来临了。
联军统帅项羽压抑不住心中的仇恨，决定对昔日不可一世而如今被踩到脚下的统治者进行最严酷的报复，始皇帝的子孙被项羽阖门杀尽，痛恨秦国暴政的诸侯军正在四处烧杀。
骊山墓、阿房宫、咸阳城到处都是熊熊的烈火与遮天蔽日的浓烟。
此时，已经躺在骊山墓中入土为安的始皇帝地下有知的话，也会忐忑不安。楚人一炬，可怜焦土。
“千秋万岁名，寂寞身后事”的秦始皇用残暴的手段历经十二年，所建立起来的这个黑色的冷血帝国，被来自南方更残暴的楚霸王项羽无情地摧毁了。
“蜀山兀，阿房出，覆压三百余里，隔天离日”的阿房宫，这座“歌台暖晌，春日融融：舞殿冷袖，风雨凄凄”举世无双的庞大的宫殿群，整整燃烧了九十天，在夜晚，冲天的火光照亮了秦川数百里漆黑的夜空，大火燃烧了整个冬季，一直到第二年的早春才逐渐熄灭。这之后，有关秦王朝的一切都随着这场大火灰飞烟灭，了无踪迹了。
那么这个曾经如此强大的秦帝国为何在秦始皇死后仅仅三年就灭亡了呢?原因似乎很多，始皇帝在世之时，貌似强大的秦王朝的统治也并不是很稳固。
六国贵族势力伺机死灰复燃，尤其是广大的南方，天高皇帝远，自由惯了的当地人对严酷的秦法秦制有很强的抵触情绪。
面对秦王朝的暴政，各地的仇恨都在不断积聚着，只不过在秦始皇的高压政策下，暂时掀不起太大的风浪而已。而前210年的秦始皇之死，赢胡亥即位为这种仇恨的总爆发提供了一个绝好的契机。
秦朝的灭亡总体上来看，可以归纳为：体制上的失败多于政治上的失败，政治上的错误多于军事上的错误，战略决策上的失误多于战役指挥上的失误。
望采纳
运动会加油稿，，写好点50字左右
1这是我闪来这里的第一个金秋，我们热情，我们骄傲，为我们班级为我们运动健 2你们，我们亲眼看到同学们运动场上矫健的身姿，我们为你们呐喊，你们棒，你 们是我们的骄傲，太多太多的言语不能表达我们的自豪，我们的期盼，只有鼓足 劲，为你们加油！ ——加油！come on!加油!3海燕在大海上翱翔，雄鹰在搏击长空，你奔驰在赛场上，初二（3）班的“**”希 望你可以勇往直前，向前胜利的彼岸，冲吧！我们一直都会支持你！ 4海阔天空，绿草如茵，红色的赛道显示出我们红色的热情！在这金色的秋天里， 5我们初二（3）班的健儿不畏艰苦和困难顽强拼搏，他们赛出了水平，赛出了毅力 6我们相信我们的健儿会在我们的无数期待和加油中，英姿飒爽、充满活力。 健儿们，你是我们的骄傲，我们的自豪，胜利一定属于你们，加油！加油！加油 7如果蓝色属于天空，那么红色就是我们初二（3）班的代言人，如果澎湃属于大海 ，那么激情就是我们初二（3）班飞扬的个性，初二（3）班的勇士们，胜利之神 的权杖在指引我们，向前，向前，再向前！ 8为了远方迷人的风景，你们放飞了你们的心情，放飞了你们的理想，在那成功的 彼岸你们欢笑着，你们成了世间最亮丽的一道风景线。 9初二（3）班的全体运动员们，你们加油，我们为你们喝彩！ 10你的毅力令我们全班折服，你的努力，令我们全班佩服，你是我们班的焦点，你 是全班的中心，不屈不挠，坚持不懈，你让我们真正体会到奥运精神，我们为你 而骄傲，为你而喝彩。 11不要掉泪，不要屈服，哪怕胜利永远只是个未知数。 跌倒了，不要放弃，爬起来，继续努力前进！因为如果放弃，虽不会再摔跤，但 是——永远不会前进半步！ 12我们追求，绿叶为我们喝彩，风雨为我们做伴，用微笑洗去尘埃，把心点燃，照 亮一切美好的未来！ 路上再多崎岖，我们有壮志雄心，就算跌倒也不放弃……”GO！GO！GO！拿出 你们炽热的心，赛出崭新的自己，赢得最后的胜利！ 13瞧，胜利的光环离你们越来越近，相信自己，坚持就是胜利！我们永远支持你们——初二（3）班运动员们！ 14Where there is a will,there is a way! 15祝愿初二（3）班的健儿们。对你们的祝愿写在西元前，愿你们奋发进取，勇夺第一，加油，加油，再加油！ 16生命的意义在于奋斗，青春的意义在于拼搏，我们的激情在燃烧，我们的活力在四射，在今天这激动人心的日子里，运动健儿们请发挥你们的风采本色吧。 17加油吧，健将们，无论成败输赢，去吧，和着汗水和泥土，和着眼泪与热血，在蓝天白云下共同谱出一篇属于我们自己的诗章。 18请记住，掌声依然为你们响起，鲜花依然为你们献上，一时的输赢不代表终生的成败。请你们勇敢地去挑战吧。因为新的冲锋号角已经响起。 19漫漫长路，你愿一人独撑，忍受着孤独与寂寞， 承受着体力与精神的压迫，只任汗水溶于泪水， 可脚步却从不停歇， 好样的，纵然得不了桂冠， 可坚持的你，定会赢得最后的掌声！ 20激动的血液因今天而沸腾， 紊乱的情绪因今天而激动。 在明媚的蓝天下，在宽广的绿茵上， 一颗颗炽热的心为你们而跳动， 一双双期待的眼神因你们而牵动。 21努力吧！运动健儿们， 相信自己，胜利的光环将永远环绕你们！ 22青春写下我们的召唤，青春编织我们的诺言。 23我们有无穷的活力，我们有无边的幻想，我们时刻准备着去创造无限的可能。 24绿荫场上，我们勇往直前，因为我们坚信勇者无惧！ 25终点线上，我们放声高呼，因为我们知道来之不易！ 26领奖台上，我们心潮澎湃，因为我们懂得人定胜天！27风的速度是你，与风赛跑，像匹骏马，飞跃在运动场上。胜利的曙光就在不远处，向着它冲刺。 28 感受运动 运动是一把琴,只有把弦绷得紧些,才能弹出美妙的声音; 运动是一面旗,只有把心向着风,才能迎风招展; 运动是一颗辣椒种,只有深埋土中,才能发芽开花结果 29 感受你的勇敢 1000米，一个很大的数字。只有勇敢的人才不会畏惧。你双目透露出对胜利的执着，对路程的执着，任他人怎么寻觅，也找不到一丝的畏惧。你有不可言传的勇气与神秘，我们在你奔跑的路途中感受你的勇敢，你的坚定，你的神秘。初夏的银杏是你，让我们感受着旺盛，感受着夏天火热的味道。是你让我在这里看到精彩，看到坚毅，是你用行动告诉我们只要敢于挑战，一切皆有可能。看啊！我们为你捏紧了拳头，为你祝福着。你不会趴下，我们支持你，永远，永远！相信着你，感受着你！ 30用火的热情迎接比赛；用海的胸怀面对失败；用花的灿烂迎接胜利。 31成功像甜蜜的果实，成功像一朵盛开的鲜花，成功像一股清泉。希望一（4）班的全体运动员们能够摘到这果实，品尝这一份甜蜜，摘取这鲜花，观赏这一份艳丽，捧取这清泉，吸取这清泉，这其中有同学们对你们的支持与期望！ 念奴娇[学校运动会，为班上学生赋壮词以寄] 旌旗漫卷，正秋阳初染，西风犹烈。放眼山川都莽莽，多少英雄俊杰。壮志连天，呼声彻地，沸了胸中血。猛然一鼓，书生狂态聊发。 看我肃整阵容，同袍意气，可断三军铁。八百里牛心探取，倚剑浮云堪决。阿瞒老成，周郎年少，胜败凭谁说。名成高阁，呼来美酒清冽。 32致100米运动员 你是水中的旗鱼 你是陆上的猎豹 你是挥洒激情的勇者！ 100米，短暂的距离 却凝具着最强的冲力 吸引着最多的注视 冲刺吧！ 将积聚的力量释放 让风声见证 瞬间的辉煌 箭 33你像一只冲劲十足的箭 枪声响起 你从拉弯的弓上 飞驰出去 虽然箭的冲劲 是短暂的虽然你的冲劲 只有100米或200米 但你全然不顾 为了那些期待眼神 为了完成任务 就像箭一样 向着目标飞去 34紧张的时刻 在60米长的直道上 站着一群人 随着一声命令 所有的人都一起蹲下 然后一声枪响 伴随着优美的姿态 和场下的呐喊 如箭一般 此时空气凝固 直到几秒后 分出胜负 35. 200米跑 200米 在这短短的几十秒内 你的风姿 你的豪情 都倾洒在这红红的运动场上 你像奔跑的骏马 迈开你有力的步伐 摆开你雄健的双臂 搏击运动员 有力的你冲向终点 36致短跑运动员 一声令下，一根剑离弦向终点冲去。 一声呐喊，一声加油。 心头涌起一阵阵浪花。 37冲过终点线的那一刻， 那根白线被撞在脚下， 你的辉煌已经在众人心中永存， 你的魅力和风采在众人心中永驻。 38短暂的十余秒 你们全神贯注，全身紧张， 你们注目着终点，蓄势待发， 只等那一声清脆的枪声， 你们便像离弦之箭，飞奔而去。 伴着众人的呐喊， 你们会越战越勇，拼命飞奔。 最让你们感到安慰的， 是冲线时那一阵阵喝彩， 和站在领奖台上的喜悦。 39致百米运动员 枪声响了，你们冲向前，不为别的，就为为班级一马当先，没 有昔日的汗水，怎见今天的胜利？相信自己，鼓励自己，超越自 己。为太阳的光辉在添上永恒的一笔！要的就是坚持到底，不是 华丽。冲吧！向着那未来，进行到底。 40有多少次挥汗如雨，伤痛曾添满记忆，只因为始终相信，去拼搏才能胜利。总在鼓舞自己，要成功就得努力。热血在赛场沸腾，巨人在赛场升起。相信自己，你将赢得胜利，创造奇迹；相信自己，梦想在你手中，这是你的天地。当一切过去，你们将是第一。相信自己，你们将超越极限，超越自己！相信自己，加油吧，健儿们，相信你自己。 41老师说 语文老师说，你们很美， 是一种回归大自然的天然美； 数学老师说，你们很美， 那轻盈一跃是对称的美； 政治老师说，你们很美， 是负出与收获的辩证美； 英语老师说， 在古典的文化美后你们有欧式的拼搏美42致运动员 红色的跑道上， 你像一簇火焰， 用尽自己的热情， 来燃烧自己的活力， 加油吧，你所有的好朋友 在注视着你， 在为你呐喊！43永不言失败 失败意味着什么， 我们从未想过， 因为那不是我们想得到的 最终结果， 也许成功需要付出很大的努力但有了自己冲刺的目标， 什么都只成为漂渺 把所有的一切都抛在脑后 对失败说：来吧！ 我终究会战胜你！ 44希望 我真诚的希望 我是一阵微风 让我的祝福 追随在你身后 45你的汗水洒在跑道，浇灌着成功的花朵开放。你的欢笑飞扬在赛场，为班争光数你最棒。跑吧，追吧 在这广阔的赛场上，你似骏马似离铉的箭。跑吧，追吧你比虎猛比豹强 46你们挥舞着充满力量的双臂 看着实心球化成美丽的弧线 我着实在心里佩服你们你们抛出了自己的最佳水平 47一根小小的木棒，连接的是团结和友爱 一根小小的木棒，传递的是勇气和力量 一根小小的木棒，演绎的是奋斗和拼搏 加油吧！让这激动人心的时刻，一直回荡在我们心中！ 48踏上跑道，是一种选择。离开起点，是一种勇气。驰骋赛场，是一种胜利。 49.运动健将们，用你的实力，用你的精神，去开拓出，一片属于你的长跑天地！ 50温暖的阳光洒在赛场上，男子乙组标枪的比赛即将开始。赛场上，一道道优美的弧线将轻盈地划过天空。健儿们用手中的标枪向距离的权限发起一轮又一轮的挑战。标枪在空中轻盈的姿态，是健儿们强健的力量和熟练的技巧的结合。谁能在这场激烈的竞争中获胜？让我们拭目以待，让我们为他们呐喊、助威吧！只有将力量与技巧合二为一的人，才能获得胜利的桂冠！ 51有多少次挥汗如雨，伤痛曾添满记忆，只因为始终相信，去拼搏才能胜利。总在鼓舞自己，要成功就得努力。热血在赛场沸腾，巨人在赛场升起。相信自己，你将赢得胜利，创造奇迹；相信自己，梦想在你手中，这是你的天地。当一切过去，你们将是第一。相信自己，你们将超越极限，超越自己！相信自己，加油吧，健儿们，相信你自己。 52.年轻的我们自信飞扬，青春的气息如同出生的朝阳，蓬勃的力量如同阳光的挥洒。此时此刻，跑道便是我们精彩的舞台，声声加油便是我们最高的奖项！论何成功，谈何荣辱，心中的信念只有一个：拼搏！8萧瑟的秋风，挡不住你们破竹的锐气， 53广阔的操场，是为你们搭建的舞台。张扬吧，年轻的心，我们将为你永远喝彩！ 54将信心进行到底诺大的竞技场期待着你矫健的身影 瑟瑟的秋风为你送来爽朗的气息 朋友,在你踏上跑道的那一刻 告诉自己----将信心进行到底 无论成功与否 请微笑着跑完全程 只要年轻的心还在蓬勃的跳动 就要大声告诉自己----将信心进行到底55.赞一千米运动员 你是运动场的心脏，跳动梦想； 你是漫长路的精神，激励辉煌； 你们是将上下求索的人！ 56风为你加油，云为你助兴， 坚定，执着，耐力与希望， 在延伸的白色跑道中点点凝聚！ 力量，信念，拼搏与奋斗， 在遥远的终点线上渐渐明亮！ 时代的强音正在你的脚下踏响。 57.致1000米运动员 深深的呼吸，等待你的是艰难的1000米。 相信胜利会属于你们。 但在这征途上，需要你用勇敢的心去面对。 我们在为你加油，你是否听到了我们发自心中的呐喊？ 困难和胜利都在向你招手，去呀，快去呀，不要犹豫。 快去击败困难、快去夺取胜利！ 58.你和红色的跑道有个约定， 那上面，总有你奔跑的身影； 你与我们有个约定， 说你一定要赢，也一定会赢59你的汗水洒在跑道，浇灌着成功的花朵开放。你的欢笑飞扬在赛场，为班争光数你最棒。跑吧，追吧 在这广阔的赛场上，你似骏马似离铉的箭。跑吧，追吧你比虎猛比豹强！60百米跑 惊天枪后疾如飞 勇往直前不后退 风驰电掣似闪电 勇士出发何言诲 自己套用吧
京剧的资料
京剧，曾称平剧，亦称乱弹、国剧。我国知名戏曲剧种，中国五大戏曲剧种之一，场景布置注重写意，腔调以西皮、二黄为主，被视为中国国粹，中国戏曲三鼎甲“榜首”。京剧艺术博大精深，文戏武戏各美其美。
徽剧是京剧的前身。清代乾隆五十五年（1790年）起，原在南方演出的三庆、四喜、春台、和春， 四大徽班陆续进入北京，他们与来自湖北的艺人合作，同时又接受了昆曲、秦腔的部分剧目、曲调和表演方法，吸收了一些地方民间曲调，通过不断的交流、融合，最终形成京剧。京剧形成后在清朝宫廷内开始快速发展，直至民国得到空前的繁荣。
京剧走遍世界各地，分布地以北京为中心，遍及中国，成为介绍、传播中国传统艺术文化的重要媒介。在2010年11月16日，京剧被列入“世界非物质文化遗产代表作名录”。
2019年10月2日，在2019中国戏曲文化周上，京剧参与其中[1]。
中文名称
京剧
地理标志
无
批准时间
2006年
非遗级别
中国非物质文化遗产
遗产类别
传统戏剧
起源期
徽州商人富甲一方，商业的成功引发了文化消费欲望的高涨[2]。随着社会经济的发展和戏曲声腔昆山腔的兴起，纷纷蓄养家班，角色斗艺，并卖力为乾隆下江南收集声色歌舞，不惜重金包装徽剧色艺，客观上为徽剧进京创造了条件。雄霸明清商界500余年的徽州商帮以盐商出名，黄山歙县的盐商尤其出名，富甲一方。随着社会经济的发展和戏曲声腔昆山腔的兴起，江南江北文人士大夫和富商巨贾纷纷蓄养家庭戏班。已经在外地商界崭露头角的徽商也纷纷效仿。长期为某个徽州商人所养所用的戏曲班社就被外人称为“徽班”。徽商广蓄家班，安徽沿江一带，包括古徽州的地方戏也开始兴盛。他们唱昆腔，由于语言的差异而不“谐吴音”，不经意间唱出了一点“。尤以诞生在安徽安庆市怀宁县的石牌调最著名。徽州艺人带着乡音下扬州，得到了徽商们的亲情惠顾和重金扶持。他们或出没于码头街肆，或为徽商富贾所容留。技艺得到发展，乡音也渐占上风。
值得一提的是，歙县大盐商江春，是一位品味极高的戏曲鉴赏家，他酷爱戏曲，家中常常“曲剧三四部，同日分亭馆宴客，客至以数百计”。他把各种名角聚在一起，又让不同声腔同台互补，使异军突起的徽班具有了博采众长的开放格局。“乱弹”乱唱，红火异常。这时最叫彩的是来自安庆的戏曲艺人，清李斗在《扬州画舫录》中就这样写道：安庆色艺最优，盖于本地乱弹，故本地乱弹间有聘之入班者。徽商在商界进一步站稳了脚跟，他们和戏曲艺术的关系也越来越密切。而涌现出大批戏曲家的“徽班”，也在新的历史条件下得到了进一步的发展。
同光十三绝
无石不成班
京剧行当
石牌是安庆市怀宁县一个古老的集镇，“无石不成班”的“石”即指这里，也泛指安庆及其所属各千艘。江西、福建、湖北等地客商纷纷在此设馆驻节。当时的石牌除本地居民外，大都是过往船帮和商户，在生存问题变得比较轻松的时候，他们开始构建自己的市井文化。
石牌当时可供表演的戏剧舞台多达800处，不仅有戏园、戏楼，还有花戏台。戏园，在石牌镇就有3家。上镇横街的长乐大戏院可容纳观众600多人，专供徽调、皮簧班演出。戏楼通常在祠堂内。祠堂戏楼通常只唱大戏，每年做冬至节、族内有人中举、升官以及族内官绅庆寿等，都要聘戏班在戏楼演出。此外，祠堂大修落成，也必邀班唱戏以示祝贺。《都剧赋》描述：“徽班日失丽，始自石牌”。表明安庆的徽班历史上曾经出现过辉煌，很多京剧前辈名伶都是这一带的人，因而有“无石不成班”的说法。
在石牌的弹丸之地涌现出了郝天秀、程长庚、杨月楼等多位开一代风气的色艺最优！”“无石（牌）不成班！”之说一时间广为流传。细心的京剧票友不难发现，京剧的唱腔中有很多字辞的发音是与北京方言不相同的，如果你对安庆地区的方言有所了解，就会发现， 这些字辞却与安庆方言里的发音一模一样。
安庆民国初期就有“民众”大戏院，当时全国京剧名角基本上都在此演出过，他们都带着“朝圣”的心情来安庆登台，戏剧大家曹禺到怀宁石牌镇，下车第一句话就是“我来朝圣”。京剧界老科班出来的人，不在安庆演上十天，不唱连本，在当时都被认为是没有发展前途的“角”。从安庆古镇石牌乡野间发源的徽剧，走出了古镇，走到了北京，徽班进京的辉煌历史光环至今还笼罩着古镇石牌。安庆是中国较早接受现代文明的城市之一，也是国家历史文化名城，同时安庆还是享誉世界，极具地方特色的戏剧——黄梅戏的故乡。程长庚纪念馆，位于安庆潜山县，馆内珍藏三百多件珍贵的实物和资料，再现了京剧艺术的发展兴盛历程。此外，还有程长庚故居供戏迷瞻仰。
苏唱街梨园
徽班进京的出发地在扬州，身怀绝技的优伶们，出发前一定要到位于苏唱街的梨园总局碰碰头，商量一下出发日程和演出剧目，并在那里一起摆个身段、甩两下水袖、扬几声珠圆玉润的歌喉。有时干脆排演几出折子戏，或是《游园》，或是《思凡》，声情并茂，婀娜多姿，那时的苏唱街，十分热闹。
苏唱街，是老扬州惟一保存下来的与戏班直接有关的街道。当年盐商徐尚志从苏州招徕昆腔艺人办起的扬州第一个昆腔班“老徐班”，就在这条街上。
1790年秋，为庆祝乾隆八旬寿辰，扬州盐商江鹤亭（安徽人）在安庆组织了一个名为“三庆班”的徽戏戏班，由艺人高朗亭率领进京参加祝寿演出。这个徽班以唱二簧调为主，兼唱昆曲、吹腔、梆子等，是个诸腔并奏的戏班。这次北京的祝寿演出规模盛大，从西华门到西直门外高粱桥，每隔数十步设一戏台，南腔北调，四方之乐，荟萃争妍。或弦歌高唱，或抖扇舞衫，前面还没有歇下，后面又已开场，群戏荟萃，众艺争胜。在这场艺术竞赛当中，第一次进京的三庆徽班即崭露头角，引人瞩目。三庆班的高朗亭是安徽安庆人，入京时才十六岁，演旦角，擅长二簧腔，技艺精湛。《目下看花记》称他：“宛然巾帼，无分毫矫强。不必征歌，一颦一笑，一起一坐，描摹雌软神情，几乎化境。”
四徽班进京
三庆班进京获得成功后，又有四喜班、和春班、春台班等徽班进入北京，并逐渐称雄于京华的剧坛。这就是所谓的“四大徽班进京”。
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历年新年京剧晚会片头
四大徽班各有所长，有“三庆的轴子，四喜的曲子，和春的把子，春台的孩子”的说法，轴子指以连演整本大戏著称，曲子指擅长演唱昆曲，把子指以武戏取胜，孩子指以童伶见长。
在捧旦之风十分火爆的京城，技艺不凡的高朗亭自然受宠。抵达北京后，他接替原三庆班班主余老四掌班，一做就是30多年，同时还担任了京师戏曲界行会组织“精忠庙”的会首，通过精忠庙对北京的戏班、戏园实行行政管理，他也成为梨园领袖。继高朗亭之后，程长庚、徐小香、杨月楼、刘赶三等人均任过此职。
至嘉庆初，徽班在北京戏曲舞台上已取得主导地位，据《梦华琐簿》记载：“戏庄演剧必‘徽班’。戏园之大者，如‘广德楼’、‘广和楼’、‘三庆园’、‘庆乐园’，亦必以‘徽班’为主。下此则‘徽班’‘小班’‘西班’，相杂适均矣。”
四大徽班进京献艺，揭开了200多年波澜壮阔的中国京剧史的序幕。
在京的各声腔剧种的艺人，面对徽班无所不能、无所不精的艺术优势，无力与之竞争，多半都转而归附徽班。他们中有京师舞台各声腔剧种的名优，如加入春台班的湖北汉戏名优米喜子、李凤林，加入四喜班的湖南乱弹（皮黄）名优韩小玉，加入三庆班的北京籍京腔演员王全福等，于是就形成了多种声腔剧种荟萃徽班之势。也因此，徽班在诸腔杂奏的过程中，从“两下锅”“三下锅”到“风搅雪”，逐渐侧重皮黄戏的演出。
形成与传播
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京剧
京剧前身是清初流行于江南地区，以唱吹腔、高拨子、二黄为主的徽班。徽班流动性强，与其他剧种接触频繁，在声腔上互有交流渗透，因此在发展过程中也搬演了不少昆腔戏，还吸收了啰啰腔和其他一些杂曲。清乾隆五十五年（1790），以高朗亭（名月官）为首的第一个徽班（三庆班）进入北京，参加乾隆帝八十寿辰庆祝演出。《扬州画舫录》载：“高朗亭入京师，以安庆花部，合京秦二腔，名其班曰三庆。”刊于道光二十二年（1842）的杨懋建《梦华琐簿》也说：“而三庆又在四喜之先，乾隆五十五年庚戌，高宗八旬万寿入都祝匣时，称'三庆徽'，是为徽班鼻祖。”伍子舒在《随园诗话》批注中则更具体指出是“闽浙总督伍纳拉命浙江盐商偕安庆徽人都祝厘。”随后还有不少徽班陆续进京。著名的为三庆、四喜、春台、和春四班，虽然和春成立于嘉庆八年（1803），迟于三庆十三年，但后世仍并称之为“四大徽班进京”。
经有过许多名称。计有：乱弹、簧调、京簧、京二簧、皮簧（皮黄）、二簧（二黄）、大戏、平剧、旧剧、国剧、京戏、京剧等。
孕育期
徽秦合流[3]
清初，京城戏曲舞台上盛行昆曲与京腔（青阳腔）。乾隆中叶后，昆曲渐而衰落，京腔兴盛取代昆曲一统京城舞台。乾隆四十五年（1780年）秦腔艺人魏长生由川进京。魏氏搭双庆班演出秦腔《滚楼》、《背娃进府》等剧。魏长生扮相俊美，嗓音甜润，唱腔委婉，做工细腻，一出《滚楼》即轰动京城。双庆班也因此被誉为“京都第一”。自此，京腔开始衰微，京腔六大名班之大成班、王府班、余庆班、裕庆班、萃庆班、保和班也无人过问，纷纷搭入秦腔班谋生。乾隆五十年（1785年），清廷以魏长生的表演有伤风化，明令禁止秦腔在京城演出，将魏长生逐出京城。[4]
乾隆五十五年（1790年），继三庆班落脚京城后（班址位于韩家台胡同内），又有四喜、启秀、霓翠、春台、和春、三和、嵩祝、金钰、大景和等班，亦在大栅栏地区落脚演出。其中以三庆、四喜、和春、春台四家名声最盛，故有“四大徽班”之称。[4]
春台班进京时间，按汉调名家米应先于乾隆末年，在京曾担任春台班台柱时始，证明该班进京时间早于四喜和和春。春台班位于百顺胡同。[4]
四喜班于嘉庆初来京。徽戏、昆曲兼演、尤以昆曲为著，故有“新排一曲桃花扇，到处哄传四喜班”之语。该班位于陕西巷内。[4]
和春班于嘉庆八年（1804年）于李铁拐斜街组建。该班以武戏见长。道光十三年（1853年）解散。
“四大徽班”的演出剧目，表演风格，各有其长，故时有“三庆的轴子，四喜的曲子、和春的把子、春台的孩子”之誉。“四大徽班”除演唱徽调外，昆腔、吹腔、四平调、梆子腔亦用，可谓诸腔并奏。在表演艺术上广征博采吸取诸家剧种之长，融于徽戏之中。兼之演出阵容齐整，上演的剧目丰富，颇受京城观众欢迎。自魏长生被迫离京，秦腔不振，秦腔艺人为了生计，纷纷搭入徽班，形成了徽、秦两腔融合的局面。在徽、秦合流过程中，徽班广泛取纳秦腔的演唱、表演之精和大量的剧本移植，为徽戏艺术进一步发展，创造了有利条件。[4][5]
徽汉合流
汉剧流行于湖北，其声腔中的二黄、西皮与徽戏有着血缘关系。徽、汉二剧在进京前已有广泛的艺术交融。继乾隆末年，汉剧名家米应先进京后，道光年初（1821年），先后又有著名汉剧老生李六、王洪贵、余三胜，小生龙德云等入京，分别搭入徽班春台、和春班演唱。米应先以唱关羽戏著称，三庆班主程长庚的红净戏，皆由米应先所授。李六以《醉写吓蛮书》、《扫雪》见长；王洪贵则以《让成都》、《击鼓骂曹》而享名；小生龙德云善演《辕门射戟》、《黄鹤楼》等剧；余三胜噪音醇厚，唱腔优美，文武兼备，以演《定军山》、《四郎探母》、《当锏卖马》、《碰碑》等老生剧目著称。汉剧演员搭入徽班后，将声腔曲调，表演技能，演出剧目溶于徽戏之中，使徽戏的唱腔板式日趋丰富完善，唱法、念白更具北京地区语音特点，而易于京人接受。[4][2]
大破铜网阵 白玉堂
道光二十五年（1845年）各大名班，均为老生担任领班。徽、汉合流后，促成了湖北的西皮调与安徽的二簧调再次交流。徽、秦、汉的合流，为京剧的诞生奠定了基础。[4]
形成期
道光二十年至咸丰十年间（1840-1860），经徽戏、秦腔、汉调的合流，并借鉴吸收昆曲、京腔之长而形成了京剧。其标志之一：曲调板式完备丰富，超越了徽、秦、汉三剧中的任何一种。唱腔由板腔体和曲牌体混合组成。声腔主要以二簧、西皮为主；之二，行当大体完备；之三，形成了一批京剧剧目；之四，程长庚，余三胜、张二奎为京剧形成初期的代表，时称“老生三杰”、“三鼎甲”即：“状元”张二奎、“榜眼”程长庚、“探花”余三胜。他们在演唱及表演风格上各俱特色，在创造京剧的主要腔调西皮、二簧上和京剧戏曲形式上，以及具有北京语言特点的说白、字音上，做出了卓越贡献。[4]
第一代京剧演员中，尚有老生卢胜奎、薛印轩、张汝林、王九龄、梅兰芳等；小生龙德云、徐小香；旦胡喜禄、罗巧福、梅巧玲；丑杨鸣玉、刘赶三；老旦郝兰田、谭志道；净朱大麻子、任花脸等，他们为丰富各个行当的声腔及表演艺术，均有独特创造。后任“四喜班”班主的梅巧玲，勇于突破青衣、花旦的严格分工旧规，为旦角的演唱艺术开辟了一条新路。[4]
《同光名伶十三绝》是京剧史上的一幅名伶彩色剧装写真画，由晚清民间画师沈蓉圃绘制。他参照了清代中叶画师贺世魁所绘《京腔十三绝》戏曲人物画的形式，挑选了清同治、光绪年间（1860至1890）京剧舞台上享有盛名的十三位演员（程长庚、卢胜奎、张胜奎、杨月楼、谭鑫培、徐小香、梅巧玲、时小福、余紫云、朱莲芬、郝兰田、刘赶三、杨鸣玉），用工笔重彩把他们扮演的剧中人物描绘出来，显示了作者的深厚功力。此画于民国三十二年（1943年），由进化社朱复昌在书肆收购，经缩小影印问世，并附编《同光名伶十三绝传》一册。[4]
成熟期
1883年一1918年，京剧由形成期步入成熟期，代表人物为时称“老生后三杰”的谭鑫培、汪桂芬、孙菊仙。其中谭鑫培承程长庚、余三胜、张二奎各家艺术之长，又经创造发展，将京剧艺术推进到新的成熟境界。谭在艺术实践中广征博采，从昆曲、梆子、大鼓及京剧青衣、花脸、老旦各行中借鉴，融于演唱之中，创造出独具演唱艺术风格的“谭派”，形成了“无腔不学谭”的局面。二十年代后的余叔岩、言菊朋、高庆奎、马连良等，均在宗“谭派”的基础上发展为各自不同的艺术流派。汪桂芬，艺宗程长庚，演唱雄劲沉郁，悲壮激昂，腔调朴实无华，有“虎啸龙吟”的评道。他因“仿程可以乱真”，故有“长庚再世”之誉。孙菊仙，18岁时选中武秀才，善唱京剧，常入票房演唱，36岁后投师程长庚。他噪音洪亮，高低自如。念白不拘于湖广音和中州韵，多用京音、京字，听来亲切自然。表演大方逼真，接近生活。“老生后三杰”师承各有侧重，艺术风格各异，从全面权衡，谭鑫培文武昆乱不挡，艺术造诣及对京剧的发展，远远超过汪、孙。光绪年间，谭鑫培被称为“伶界大王”，在剧界地位，如当年之程长庚。[4]
咸丰十年（1861年）京剧始入宫廷演出。当年五月初六起至月末，分由三庆班、四喜班、双奎班及外班（京剧班）演出。光绪九年（1883年），慈禧五旬寿日，挑选张淇林、杨隆寿、鲍福山、彩福禄、严福喜等18人入宫当差，不仅演唱，且当京剧教习，向太监们传授技艺。自此，清宫掌管演出事务的机构“升平署”，每年均选著名艺人进宫当差，结止宣统三年（1911年），计有谭鑫培、杨月楼、孙菊仙、陈德霖、王楞仙、杨小楼、余玉琴、朱文英、王瑶卿、龚云甫、穆凤山、钱金福等生、旦、净、丑的名家150余人曾入宫。由于慈禧嗜好京剧，加之京剧名家频繁在宫中献艺，声势日强。同期，位于大栅地区的广德楼、三庆园、庆乐园、中和园、文明园等戏园、日日有京剧演出，形成了京剧一统的局面。京剧成熟期，除“老生后三杰”外，生行：许荫棠、贾洪林；武生：俞菊笙、杨隆寿；净行：何佳山、黄润甫、金秀山、裘桂仙、刘永春等；小生：王楞仙、德珺如、陆华云；旦行：陈德霖、田桂凤、王瑶卿、朱文英；丑行：王长林、张黑、罗百岁、萧长华、郭春山。这一时期，旦角的崛起，形成了旦角与生角并驾齐驱之势。武生俞菊笙，开创了武生自立门户挑梁第一人，他被后人称为“武生鼻祖”。上述名家，在继承中有创新发展，演唱技艺日臻成熟，将京剧推向新的高度。[4]
鼎盛期
1917年以来，京剧优秀演员大量涌现，呈现出流派纷呈的繁盛局面，由成熟期发展到鼎盛期，这一时期的代表人物为，梅兰芳、余叔岩。[4]
京剧四大名旦
1927年，北京《顺天时报》举办京剧旦角名伶评选。读者投票选举结果:梅兰芳以演《太真外传》，尚小云以演《摩登伽女》，程砚秋以演《红拂传》，荀慧生以演《丹青引》，荣获“四大名旦”。“四大名旦”脱颖而出，是京剧走向鼎盛的重要标志。他们创造出各具特色的艺术风格，形成了梅兰芳的端庄典雅，尚小云的俏丽刚健，程砚秋的深沉委婉，荀慧生的娇昵柔媚“四大流派”，开创了京剧舞台上以旦为主的格局。武生杨小楼在继俞菊笙、杨月楼之后，将京剧武生表演艺术发展到新高度，被誉为“国剧宗师”、“武生泰斗”。老生中的余叔岩、高庆奎、言菊朋、马连良，20年代时称“四大须生”。同期的时慧宝、王凤卿、贯大元等也是生行中的优秀人才。30年代末、余、言、高先后退出舞台，马连良与谭富英、奚啸伯、杨宝森称之“四大须生”。女须生孟小冬，具有较高艺术造诣，颇有乃师余叔岩的艺术风范。[4]
1936年秋，北京大、中学校爱好京剧者及广大观众给各报写信，倡议进行京剧童伶选举。时富连成社社长叶龙章与北平《立言报》社长金达志商妥，由该报发表通告，专门接待各界投票，逐日在报上发表投票数字，并约请“韵石社”几人来报社监督。规定投票日期为半月，到期查点票数中华戏曲学校和富连成社负责人及《实报》、《实事白话报》、《北京晚报》、《戏剧报》亦派人当场查验票数。选举结果，富连成社李世芳得票约万张，当选“童伶主席”。生部冠军王金璐，亚军叶世长；旦角冠军毛世来，亚军宋德珠；净角冠军裘世戎，亚军赵德钰；丑角冠军詹世甫，亚军殷金振。选举结束后，于虎坊桥富连成社举行庆祝大会，并于当晚在鲜鱼口内华乐戏院举行加冕典礼，由李世芳，袁世海演出了《霸王别姬》。[4]
童伶选举结束后，仍由《立言报》主持，选出李世芳、张君秋、毛世来、宋德珠为“四小名旦”，“四小名旦”联抉于长安、新新两家戏院演出了《白蛇传》和《四五花洞》，以示祝贺。[4]
流派纷呈，人才济济，是京剧鼎盛期的又一标志。这一时期除杨派（杨小楼），以旦角划分的梅派（梅兰芳）、尚派（尚小云）、程派（程砚秋）、荀派（荀慧生）外，旦角中还有筱派（筱翠花）及宋派（宋德珠）、张派（张君秋）；老生行中的余派（余叔岩）、高派（高庆奎）、言派（言菊朋）、马派（马连良）、奚派（奚啸伯）、杨派（杨宝森）、新谭派（富英）；净行中的金派（金少山）、侯派（侯喜瑞）、郝派（郝寿臣）以及50年代后产生的裘派（裘盛戎）；小生行中的姜派（姜妙香）、叶派（叶盛兰）；老旦行中的龚派（龚云甫）、李派（李多奎）；丑行中的叶派（叶盛章）等。同期尚有众多京剧表演艺术家，如生行中的王凤卿、孟小冬、时慧宝、王又宸、李洪春、谭小培、李万春、李少春、高盛麟等；旦行中的阎岚秋、徐碧云、朱琴心、赵桐珊、雪艳琴、新艳秋、章遏云、金少梅、碧云霞、琴雪芳、王玉蓉、言慧珠、童芷苓、梁小鸾、吴素秋、赵燕侠、杜近芳等；小生中的金仲仁、茹富兰、程继先；丑行中的郭春山、慈瑞泉、马富禄、张春华等。
共4张
当代著名演员
2010年11月16日京剧被列入“人类非物质文化遗产代表作名录”。
名词解释
工尺，戏曲音乐名词。泛指戏曲曲谱上曲词右侧所注音阶符号。我国传统民族音乐，以“合、四、上、尺、工、凡、六”等字作为音阶的符号，相当于西洋音乐的“1234567。习惯上把这些符号统称为“工尺”。有的曲谱，曲词旁只注板眼（拍子），不注工尺。有工尺的曲谱，名为工尺谱。
盖叫天 花蝴蝶
板眼，戏曲音乐名词。传统唱曲时，常以鼓板按节拍，凡强拍均击板，故称该拍为板。次强拍和弱拍则以鼓签敲鼓或用手指按拍，分别称为中眼、小眼（在四拍子中前一弱拍称头眼或初眼，后一弱拍称末眼）。合称板眼。
过门，京剧音乐名词。指在唱句与唱句之间，唱段与唱段之间的间奏音乐。唱句与唱句之间常用小过门儿，唱段与唱段之间常用大过门。但由于板式不同，亦有不少例外，并无固定模式。
挂儿，京剧音乐名词。挂儿是“过儿”的谐音，专指在唱段与唱段之间的大过门，一般多指华彩的间奏音乐。在唱句与唱句之间的小过门不称挂儿。
垫头，京剧音乐名词。指在乐汇与乐汇间起搭桥作用的旋律称为垫头或小垫头，亦名桥。垫头旋律较短，一般只有二、三拍，起前后衔接作用。
行旋，京剧音乐名词。指在演员表演动作或对话、独白时的衬托音乐。行旋多为曲牌或简单旋律的反复演奏，主要起烘托气氛的作用。
调门，指演员歌唱时的音高。凡用弦乐器伴奏，都根据演员嗓音的高度自由定调。京剧调门，一般以正宫调为适度，最高的唱乙字调，最低的凡字调，俗称趴字调。同一剧中，两个主要演员音高不同，有时互相迁就，有时临时长（提高）调门或落（降低）调门。
调面，演员唱的音高与伴奏乐器（胡琴、笛子等）的音高相同，叫做调面。意思是按照“调门”的表面歌唱。调面系针对调底而言。在一般情况下，演员都唱调面。
调底，演员唱的音高比伴奏乐器（胡琴、笛子等）的音高低八度，叫做调底。意思是按照调门的底音歌唱。调底系针对调面而言。京剧的某些唱腔，如娃娃调的腔调经常翻高，如将调门定高，演员嗓音不及，如将调门定低，乐器音量有过小，乃采用调底的唱法，把乐器定高八度，演员以低八度的音来歌唱。
定弦，指弦乐器（胡琴、阮等）定“调门”的高低。一般都以笛子作为定弦的标准。
乙字调，京剧音乐名词。工尺谱所用调门之一。定弦时，以笛子小工调的“乙”音（开启第五孔，吹高音），定胡琴的“工”音（西皮调外弦的敞弦）。乙字调为京剧的最高调门。
工正调，亦作正宫调。京剧根据笛的音高定胡琴的调门，西皮外弦与笛正宫调的工音同高的称为正宫调。比正宫调高出一度的称乙字调，高出半度的称工半调，比正宫调低一度的称六字调，低半度的称六半调，低二度的俗称趴字调。
工半调，京剧调门之一。略高于正宫调，略低于乙字调。定弦时比照笛子的正宫调定音而略升高。
软工调，京剧调门之一。略低于正宫调，而较六字调稍高。定弦时比照笛子的正宫调定音而略降低。
六字调，京剧调门之一。定弦时，以笛子小工调的“六”音（六孔全闭，吹高音），定胡琴的“工”音（西皮调外弦的敞弦）。六字调为京剧中低于正工调，高低适度的调门。
趴字调，亦作扒字调。京剧调门之一。凡低于六字调一度以上的统称趴字调。
走边，“走边”的来源一说源于晋剧《白虎鞭·走边》中的舞蹈身段；一说是因为凡走边的人物因怕人看见而多在墙边、道边潜身夜行，故而称“走边”。一般来说，《恶虎村》的黄天霸走边最难。《夜奔》的林冲走边最累，《蜈蚣岭》的武松走边最吃功夫。
趟马，由于京剧中多以马鞭来代替马，或作为骑马的象征，因此凡手持马鞭挥舞着上场后运用圆场、翻身、卧鱼、砍身、摔叉、掏翎、亮相等技巧连续做出打马、勒马或策马疾驰的舞蹈动作的组合就是京剧的趟马。[4]
艺术特点
介绍
京剧舞台艺术在文学、表演、音乐、唱腔、锣鼓、化妆、脸谱等各个方面，通过无数艺人的长期舞台实践，构成了一套互相制约、相得益彰的格律化和规范化的程式。它作为创造舞台形象的艺术手段是十分丰富的，而用法又是十分严格的。不能驾驭这些程式，就无法完成京剧舞台艺术的创造。由于京剧在形成之初，便进入了宫廷，使它的发育成长不同于地方剧种。要求它所要表现的生活领域更宽，所要塑造的人物类型更多，对它的技艺的全面性、完整性也要求得更严，对它创造舞台形象的美学要求也更高。当然，同时也相应地使它的民间乡土气息减弱，纯朴、粗犷的风格特色相对淡薄。因而，它的表演艺术更趋于虚实结合的表现手法，最大限度地超脱了舞台空间和时间的限制，以达到“以形传神，形神兼备”的艺术境界。表演上要求精致细腻，处处入戏；唱腔上要求悠扬委婉，声情并茂；武戏则不以火爆勇猛取胜，而以“武戏文唱”见佳。
好了，今天关于“紧歇清阵容”的探讨就到这里了。希望大家能够对“紧歇清阵容”有更深入的认识，并且从我的回答中得到一些帮助。
